Per ugnį

Gonsalo Delgado

Portugalijoje įsikūrusioje liejykloje „Fundição De Sinos De Braga“ karšta ir tiesiogine, ir perkeltine prasme. Išlydyta geležis iš varpų gamyklos krosnies srovena į gilias ir raštuotas formas. Varpininkai liedami metalą pluša aukštesnėje nei 50 laipsnių temperatūroje, tačiau kartu su jais prakaitą lieja dar kai kas. Čia yra ir fotografas Gonsalo Delgado, užsiimantis savo kūryba. Jis su „Sony Alpha 9 II“ renka dokumentinę medžiagą apie šiuos metalo amatininkus.

išlydytą metalą darbininkai ruošiasi pilti į formą

Patyręs fotožurnalistas Gonsalo šioje gamykloje dirbo ir anksčiau, tačiau šiandien aplinkybės yra kitos, todėl reikia naudotis proga istoriją papildyti naujomis situacijomis. „Prieš šešerius ar septynerius metus čia fotografavau panašų projektą, – pasakojo jis, – tačiau tuomet brigada dirbo baigiamuosius varpų gamybos darbus. Šį kartą kūrenasi krosnis ir man reikia stebėti, kaip restauruojami bažnyčios varpai, pagaminti čia veikusioje paskutinėje Portugalijos varpų gamykloje. Man asmeniškai pasitaikė proga užbaigti istoriją, kurią pradėjau prieš keletą metų.“

„Grįždamas į gamyklą žinojau, kad rengiant reportažus įgyta patirtis padeda efektingiau pasakoti istorijas, – tęsė jis. – Kiekviena fotografavimo valanda atneša įgūdžių, kurių reikia sunkumams įveikti ir prisitaikyti prie naujų aplinkybių. Kiekviena darbo vieta yra skirtinga, todėl labai svarbu, kad galėčiau dirbti visur, greitai suktis ir gebėčiau nepraleisti progos užfiksuoti reikiamų kadrų.“

Taigi, kaip atrodė fotografavimas liejykloje? „Ne tik karšta, pilna dūmų ir nepatogu, – paaiškina Gonsalo, – bet ir pavojinga, nes nudegimas gali būti toks, kad maža nepasirodys. Turėdamas tokią profesiją esu pratęs prie įtampos ir chaoso. Tiesą sakant, – juokiasi jis, – perfrazavus garsią citatą galima palyginti, kad didžiausia fotožurnalisto darbo dalis yra tarsi važiavimas dviračiu, skirtumas tik tas, kad dviratis liepsnoja. Degi ir tu. Visa kita taip pat dega.“

darbininkas, pilantis į formą išlydytą metalą

Kad fotožurnalisto darbas eitųsi sklandžiai, jam reikia ne tik patirties ir praktikos, sukauptos per ilgus fotografavimo metus, bet ir įrangos, kuria galėtų pasikliauti. Fotografuodamas su „Alpha 9 II“ Gonsalo suprato, kad būtent šis fotoaparatas yra „puikus komplektas“ tam, ką jis daro. Gonsalo priduria, kad nors „pirmosios kartos „Alpha 9“ buvo nuostabus, „Alpha 9 II“ yra nė kiek ne prastesnis, o kai kurios funkcijos yra dar geresnės. 24 megapikselių jutiklio RAW failuose fiksuojamas vaizdas yra gražių spalvų, netriukšmingas, tačiau pakankamai detalus ir plataus dinaminio diapazono.“

didžiulis katilas, pilnas išlydyto metalo

Liejyklos aplinkoje Gonsalo ypač pravertė „Alpha 9 II“ gebėjimas susitvarkyti su nuotraukomis, kuriose yra daug pereksponuotų ir per mažai eksponuotų sričių.

„Ten yra gana tamsu, – pasakoja jis, – todėl tarp skaisčios liepsnos ir jos kuriamų šešėlių susidaro labai didelis kontrastas. Taigi, fotografavau nustatęs ISO nuo 500 iki 2000 ir vaizdą stengiausi tamsinti vienu ar dviem ekspozicijos laipsniais, kad neprarasčiau detalumo liepsnos ir tekančio metalo šviesiose srityse žinodamas, kad detales šešėliuose galėsiu atkurti redaguodamas nuotraukas.“

darbininkas nusiima kepurę priešais didelę krosnį

O kur dar legendinė akis ir veidą aptinkanti „Alpha 9 II“ automatinio fokusavimo funkcija, „kuri prieblandoje surasdavo darbininkus, todėl galėjau fotografuoti plačiai atvėręs diafragmą, – sakė Gonsalo. – Turėdami tokį fotoaparatą galite būti tikri, kad jis susidoros su bet kokia užduotimi. Nors dažnai fotografuoju prijungęs akumuliatorių laikiklį VG-C4EM, tačiau tądien jo neėmiau, nes trūko vietos. „Alpha 9 II“, kaip visad, pradžiugino kompaktiškumu.“

darbininkas, kurio veidu rieda prakaito lašeliai

Gonsalo taip pat rinkosi profesionalų klasės „Alpha“ objektyvus, kurie puikiai tinka esant prastam apšviestumui: „FE 14mm f/1.8 GM“, „FE 35mm f/1.4 GM“ ir „FE 50mm f/1.2 GM“. „Aš, žinoma, renkuosi didelio skersmens diafragmos objektyvus, ir nors 14 mm labai pravertė gamyklos patalpose, man mielesnis 35 mm ir 50 mm objektyvo perteikiamas vaizdas, kuris panašus į matomą plika akimi. Tokiose istorijose atkuriama natūralesnė perspektyva. Žiūrovas prikaustomas, tarsi su manimi būtų veiksmo vietoje.“

darbininkai, valantys metalo formas liejykloje

Galiausiai nulieti naujieji varpai skambės pranešdami Penjos žmonėms laiką, o Gonsalo žinos, kad pasakojimas pavyko. „Tokiuose projektuose, – paaiškina jis, – daug lemia laikas, kurį skiriate darbui. Atsineštas patirties bagažas ir atmosfera, kurią randate, atsispindi kadre, be to, bus įmanoma pajusti, kad istorijai stebėti ir įamžinti skyrėte pakankamai laiko.“

Procesas apima ir nuotraukų peržiūrą. „Projekte pravartu neskubėti ir atsipūsti, – pabaigai priduria jis. – Tuomet pailsėjusiomis akimis tikrai pamatysite pokyčius ir skirtumus to, ką padarėte; kas tinka, o ko, galbūt, trūksta. Tiesa, vieno dalyko tikrai pakanka – tai fotoaparatas, kuriuo galiu pasikliauti, o „Sony Alpha 9 II“ būtent toks ir yra.“