Šie metai, kuriais buvo pristatyta vaizdo kamera „Sony Burano“, man buvo kupini permainų. Ši vaizdo kamera iš naujo apibrėžė mano režisuojamų projektų – iš esmės, ekstremalaus sporto renginių – filmavimo galimybes. Ji užtikrina patogumą, kurį suteikia visi FX linijos gaminiai, pavyzdžiui, turi jutiklio stabilizavimą, E tipo tvirtinimo jungtį ir automatinio fokusavimo funkciją bei išlaiko kinematografinę „CineAlta“ kokybę.

Esu Horacio Cabilla – „Sony“ profesionalaus filmavimo ambasadorius nuo 2018 m. Aš, kaip ekstremalaus sporto srityje dirbantis režisierius ir kinematografas, visada norėjau peržengti vaizdinio pasakojimo ribas ir išbandyti įrašymo įrangą pačiose sudėtingiausiose aplinkose. Turiu nuosavą audiovizualinės produkcijos įmonę Barselonoje, kuri kuria reklamą, prekės ženklo turinį ir dokumentinius projektus tokiems prekių ženklams kaip „Red Bull“, „Nike“ ir „Dakar Rally“.

Neseniai aš ir mano komanda ėmėmės jaudinančio projekto Ricardo Tormo lenktynių trasoje Valensijoje – filmavome „Drift Masters“ varžybas ir papildomą „Red Bull“ šou. „Drift Masters“ – tai Europos šonaslydžio čempionatas, kuriame geriausi vairuotojai varžosi akis į akį vairuodami įspūdingiausius šios kategorijos automobilius. Mūsų misija buvo ne tik nufilmuoti daug jaudulio sukeliančias varžybų akimirkas, bet ir dalyvauti kuriant turinį, skirtą unikaliam sporto šakų deriniui: šonaslydžiui ir skraidymui parasparniu. Visų lenktynių trasoje susirinkusių žiūrovų džiaugsmui Jakubas Przygońskis, vairuojantis savo „Toyota Supra“, ir Horacio Llorensas, šešiskart pasaulio skraidymo parasparniu čempionas, pilotuojantis savo motorinį parasparnį, atliko unikalų pasirodymą.

Rinkinys

Šiam projektui kaip pagrindinę vaizdo kamerą pasirinkome „Sony BURANO“. „Sony FX6“ naudojome kaip B vaizdo kamerą, o FX3 įtaisėme automobilyje.

Viena iš pagrindinių priežasčių, dėl kurių kaip A vaizdo kamerą pasirinkome „Sony BURANO“, buvo jos fokusavimo sistema ir E tipo tvirtinimo objektyvai. Filmuojant renginį, kuriame vienu metu vyksta daug dalykų ir nėra galimybės filmuoti pakartotinai, buvo labai svarbu turėti patikimą ir precizišką fokusavimo sistemą, kuri visada tiksliai veikia. Atsižvelgdami į šias sąlygas, taip pat nusprendėme visą projektą filmuoti su „Sony G Master“ objektyvais. Aš valdžiau vaizdo kamerą stebėdamas išorinį ekraną, o mano padėjėjas kontroliavo automatinį fokusavimą per vaizdo kameros jutiklinį ekraną.

Kita svarbi priežastis, dėl kurios pasirinkome „Sony BURANO“, buvo paprastas jos valdymas. Jos dydis ir svoris leidžia atlikti staigius judesius ir valandų valandas patogiai valdyti ant trikojo, laikant rankose arba naudojant paprastą įrangos tvirtinimo komplektą. Vykdydami šį projektą per dieną filmuodavome vidutiniškai po 16 valandų, todėl būtinai reikėjo vaizdo kameros įrangos, kurią būtų galima be didelio nuovargio naudoti ilgą laiką. BURANO jutiklio stabilizavimas buvo neįkainojamas – leido atlikti sklandžius ir natūralius judesius, o prireikus realizmo ir įtampos – stabilizavimą buvo galima išjungti.

Be to, 16 žingsnių dinaminis diapazonas suteikė daug postprodukcijos galimybių ir leido sukurti vaizdo stilių, kurio siekėme. Spalvų skiriamoji geba yra neįtikėtina, todėl projekto manipuliavimo spalvomis procesas buvo tikrai malonus.

Išskirtinis šio projekto aspektas yra BURANO naudojimas kartu su vaizdo kameromis FX6 ir FX3. Visos šios vaizdo kameros gali filmuoti naudodamos tą patį spalvų profilį – šiuo atveju naudojome SLOG3 – ir panašias meniu konfigūracijas. Šie veiksniai labai palengvino mūsų darbą tiek filmuojant, tiek atsiunčiant turinį, tiek redaguojant ir atliekant postprodukciją.

„Sony“ vaizdo kamerų universalumas buvo itin svarbus veiksnys mano darbe. Galimybė filmuoti skirtingų modelių ir skirtingų konfigūracijų vaizdo kameromis leido man prisitaikyti prie įvairios filmavimo aplinkos ir taikyti skirtingus kūrybinius stilius. Filmuodamas tiek kontroliuojamoje studijoje, tiek ekstremaliomis sąlygomis dykumoje, visada galiu būti tikras, kad patikimos ir kokybiškos „Sony“ vaizdo kameros užfiksuos įspūdingus vaizdus.