Pietro Formis fotografija nebuvo jo kelionės pradžia ar pabaiga. Tai yra lyg siūlas, jungiantis jo patirtį su gamta, saugantis jo atradimus ir vedantis jį link naujų atradimų ir tikslų. Tuo tarpu jo portfelis pildosi nuostabiais jūros gyvūnais, kiekvienas iš jų užfiksuotas ryškiomis spalvomis ir kvapą gniaužiančiomis detalėmis.

Pietro pirmą kartą po vandeniu atsidūrė, kai tėvas pakvietė jį į nardymo kursus, tačiau fotografija atvėrė naują dimensiją. „Kai pradedi nardyti, pamatai nuostabų, nežinomą pasaulį“, – sako jis, – „bet jis atgyja fotografijoje. Tai yra esminė jaudulio dalis. Kiekvieną kartą paspaudus fotoaparato mygtuką, pamatai kažką ypatingo. Kažką, ko anksčiau nematei. Ryškūs, netikėti blyksniai su stroboskopiniu apšvietimu. Tai magiška.“ Kiekvienas, patyręs makroobjektyvų teikiamą atradimo džiaugsmą, atpažins tą patį Pietro darbuose. Pasak jo, nors juos naudoti po vandeniu sudėtinga, jo kūryboje galima įžvelgti ir panašumų. „Kaip ir sausumoje, yra vietų, kur viename kvadratiniame jūros dugno metre galima rasti šimtus objektų. Rifai yra tarsi miniatiūriniai miškai, kuriuos galima tyrinėti. Gyvenimas verda visur, bent jau kol kas.“

„Pagrindinis fotografavimo po vandeniu iššūkis – neįmanoma pakeisti objektyvo, ir, kaip jau minėjau, reikia papildomos šviesos, kad spalvos būtų matomos, nes nuo 10 metrų gylio matosi tik monochrominė mėlyna spalva. Be to, nors sausumos makrofotografai gali naudoti fokusavimo sluoksniavimą, mes turime viską padaryti vienu kadru. Viskas juda – fotografas, objektas ir vanduo.“ Laimei, blykstės fotografijos principai leidžia palyginti lengvai sustabdyti judesį po vandeniu, kaip aiškina jis. „Vienas iš povandeninės fotografijos pagrindų yra supratimas, kaip blykstės apšvietimas susijęs su natūralia šviesa. Jei tai suprasite, galėsite viską kontroliuoti ir netgi būti išradingi.“

„Nardydami naudojame nuolatinį žibintų šviesos šaltinį, kad jis padėtų orientuotis, rasti objektus ir sufokusuoti, tačiau vaizdo ryškumui svarbi yra blykstės trukmė“, – tęsia jis. „Ši trukmė paprastai gali būti 1/1000 sek., o dėl naudojamų mažų diafragmos nustatymų, pavyzdžiui, esamas apšvietimas nėra fiksuojamas – ekspozicijos metu užfiksuojamas tik blykstės šviesos šaltinis. Todėl iš esmės tai veikia kaip užrakto greitis, kuris sustabdo tiek fotografo, tiek objekto judesį vandenyje.“

Pietro taip pat žaidžia su blykstės ir turimo apšvietimo santykiu, kad savo nuotraukose pridėtų judesio ir spalvingų fonų, kaip sako jis. „Tinkamo fono paieška – pusė darbo kuriant makrokompoziciją. Vienas iš būdų tai padaryti – sumaišyti žibinto arba natūralią šviesą su blykste. Tam aš naudoju ekspoziciją f/18 1/5 sek. ir ISO 400. Taip užfiksuojama tiek turima šviesa, tiek blykstė, apšviečiant tokius elementus kaip žalios dumblės, bet vis tiek sustabdant objektą.“ Pietro sako, kad fotografuodamas šias nuotraukas su „Sony Alpha 1“ ir vandeniui atspariu korpusu, jis aiškiai mato šio flagmano modelio privalumus. „Kai pradėjau naudoti veidrodinį fotoaparatą, pirmuoju mano pasirinkimu tapo „Alpha 1“, – teigia jis. „Pagrindinė priežastis buvo jo neįtikėtinas automatinis fokusavimas. Netgi kai objektai juda pasroviui, jis lieka užfiksuotas ant objekto. Tai labai padeda kompozicijai, nes galiu keisti kadrą neprarasdamas fokusavimo.“

Pietro taip pat naudoja intuityvią kameros tiesioginio vaizdo peržiūrą, kad galėtų įvertinti savo kūrybiškesnius ekspozicijos parametrus. „Peržiūrėjus turimą apšvietimą labai lengva suprasti jo ir blykstės derinį“, – aiškina jis. „Man taip pat labai patinka 20 kadrų per sekundę serijos režimas, nes po vandeniu kampai nuolat keičiasi, o tai reiškia, kad turiu visas man reikalingas galimybes.“ Panašiai, „Alpha 1“ 50,1 MP skiriamoji geba padeda jam gauti geresnius vaizdus. „Fotoaparato detalumas yra nuostabus“, – pritaria jis, – „bet dar įspūdingiau tai, kad galiu lengvai apkarpyti vaizdą iš horizontalios į vertikalią kadro formą, neprarasdamas per daug kokybės. Kitaip, kai pasuku fotoaparatą, reikia perorientuoti blykstes, o tai kainuoja brangias sekundes.“

Pietro pasitiki „FE 90mm f/2.8 Macro G OSS“ objektyvu, nes jo automatinis fokusavimas veikia greitai, o ryškumas net esant mažoms diafragmoms, būdingoms povandeniniam makrofotografavimui, yra įspūdingas. Jis taip pat pradėjo naudoti naują „FE 100mm f/2.8 Macro GM OSS“ objektyvą – tai patobulinta 90 mm versija, ypač tinkanti fotografavimui po vandeniu. Objektyvas užtikrina 1,4:1 didinimą, suderinamumą su 1,4x ir 2x telekonverteriais bei puikų automatinį fokusavimą esant silpnam apšvietimui. Jis tiki, kad šis objektyvas taps pagrindine jo makrofotografijos priemone. „Nors pradėjau fotografuoti jūrinį pasaulį tiesiog norėdamas užfiksuoti tai, ką mačiau, dabar šios nuotraukos tapo keliu į žinias ir gamtos išsaugojimą“, – užbaigia jis. „Kiekvieną kartą, kai ką nors fotografuoju, noriu sužinoti apie tai daugiau, o tai pirmasis žingsnis išsaugant gamtą. Žingsnis po žingsnio, metai po metų, nuotrauka po nuotraukos mokaisi labiau pamilti gamtą.“