Nustatinėjant žaidimo taisykles

– Dažnai, – pasakoja Bertrand Bernager, – gatvės fotografija yra tarsi žaidimas tarp tavęs ir objekto. Kartais tiesiog vaikštai po miestą be jokio tikslo, ieškodamas ko nors įdomaus. Kitais kartais svarbiausia rasti puikią, gražiai apšviestą vietą, ir kantriai laukti, kol į kadrą įžengs žmogus – tarsi per sceną einantis aktorius. Šie naujieji objektyvai puikiai tinkami abiem atvejais.

Bertrand, kuris fotografuoja gimtojo Paryžiaus ir viso pasaulio gatvių vaizdus, kalba apie tris naujus„Sony“ objektyvus: FE 24 mm f/2.8 G, FE 40 mm f/2.5 G ir FE 50 mm f/2.5 G. Kokios gi naudos jie suteikia fotografo darbams?

– Paprastai fotografuodamas gatves naudoju fiksuoto židinio nuotolio objektyvų ir keičiamo židinio nuotolio objektyvų derinį, – aiškina Bertrand, – ir tame komplekte yra FE 16–35mm f/2.8 GM, FE 24 mm f/1.4 GM ir FE 55 mm f/1.8 ZA. Todėl šie naujieji objektyvai gerai tinka daugumai mano naudojamų židinio nuotolių. Jie itin kompaktiški, tačiau vis tiek turi visas geriausių G serijos objektyvų savybes, tokias kaip dvigubi linijiniai automatinio fokusavimo varikliai, rankinio fokusavimo žiedai, kurie man itin svarbūs: ne vien todėl, kad mėgstu fotografuoti rankiniu būdu, bet ir todėl, kad jie tiesiog puikiai tinkami fiksuoto židinio nuotolio objektyvui!

Bertrand fotografuodamas gatves koncentruojasi ir į architektūrą, ir į žmones, ir nuostabiai juos apjungia, kaip galima matyti su trimis naujaisiais objektyvais padarytose nuotraukose. Fotografo darbuose dažnai mažytes žmonių figūras gožia pastatai ir žmogaus sukurtos erdvės, arba žmonių figūras giliuose miestų kanjonuose išryškina saulės šviesa.
– Tai yra vienas iš mano mėgiamiausių būdų vaizduoti miestus ir jų sąveiką su žmonėmis, – aiškina Bertrand, – o lengvų aukštos kokybės fiksuoto židinio nuotolio objektyvų rinkinys leidžia tai daryti itin lengvai.

– Su šiais naujais objektyvais, – tęsia fotografas, – daug žaidžiau su dideliu saulėkaitos ir šešėlio kontrastu, pavyzdžiui, tamsus kelias su vos vienu jį kertančiu šviesos spinduliu. Žinoma, dėl pandemijos gatvėse mažiau žmonių, tačiau kartu su šviesa ir šešėliu tai sukuria tuščiau atrodančias erdves ir paverčia žmones miestų geometrijos spąstuose dar simboliškesniais.

Naudodamas naujuosius 24 mm, 40 mm ir 50 mm objektyvus tokioms erdvėms fotografuoti, Bertrand atrado, kad 40 mm objektyvas suteikia įdomų naujovišką vaizdą.
– Tai pirmas „Sony“ sukurtas 40 mm objektyvas, – sako fotografas, – ir jis yra malonus viduriukas tarp kitų dviejų: puikiai tinkamas gatvėms, nes toks artimas tobuliems standartiniams viso kadro „Alpha“ fotoaparatų objektyvams. O dėl asferinių ir itin mažos dispersijos elementų visi naujieji objektyvai taip pat ir pasižymi puikiu viso kadro ryškumu.

Tiek daug po miestą vaikštančiam ir paprastai fotografuojančiam su aparatu rankose Betrand įrangos svoris itin svarbu. Naujieji objektyvai padėjo jam išsilaisvinti nuo svorio.

– Ir, žinoma, svarbu ir dydis, – tęsia fotografas, – nes mažesni objektyvai leidžia nešiotis mažesnį krepšį, ir rankose yra mažesnis fotoaparatas. Fotografuojant gatvėse tenka būti tarsi nindzei: subtiliam arba beveik nepastebimam, kad galėtum tiesiog stebėti ir fiksuoti, nepaveikdamas žmonių elgesio. Taip pat norisi likti tyliam, todėl šių objektyvų linijiniai varikliai nuostabūs. Taip pat prisideda ir rankinio diafragmos valdymo žiedas, kurį prireikus galima nuimti. Tai naudingiausia filmuojant, bet man praverčia ir fotografuojant portretus gatvėse.

Galiausiai, galbūt ir svarbiausiai: šie naujieji „Sony“ fiksuoto židinio nuotolio objektyvai padėjo Bertrand atkurti ryšį su miestu:
– Paprastai toks kunkuliuojantis Paryžius pastaruoju metu buvo tarsi šmėklų miestas. Nors pradžioje man buvo nemalonu fiksuoti tokius pokyčius, vėliau supratau, kad gatvių fotografija irgi bus reikšmingas šių laikų istorinis dokumentas! Svarbu tai, kad išlikau ištikimas sau kaip fotografui, smalsus ir kūrybingas, ir gatvėse žaidžiau man įprastą žaidimą. Šie objektyvai tikrai mane įkvėpė nepasiduoti.