Vešlių miškų ir mangrovių pelkių apsupta Milno Įlankos provincija Papua Naujojoje Gvinėjoje sudaro pietrytinį šalies galą ir driekiasi į Saliamono jūrą, kurioje yra daugiau kaip 600 salų grupė. Upės ir upeliai kerta džiungles bei laukus. Kad ir kaip keistai tai atrodytų vakariečio akims, tai yra Milno Įlankos gatvės ir greitkeliai.

Būtent šis kraštovaizdis yra Paolo Sodi filmo „Atgarsiai“ – nuostabaus vizualinio esė, kuriame užfiksuotos kelios greitai pralekiančios vietinio berniuko Serevos gyvenimo dienos – fonas. Filme vaizduojami Serevos ir jo šeimos sunkumai bei viltys, taip pat įstabus grožis, kuris persmelkia jų dienas.

„Netrukus, kai pradėjau kurti „Atgarsius“, filmavau Severą, žaidžiantį su plokščiais akmenėliais prie upės, – prisimena Paolo. – Jis mėtė juos į vandenį ir stebėjo, kaip jie šokinėja – taip, kaip tai daro vaikai visame pasaulyje. Šis paprastas žaidimas jam teikė didžiulį džiaugsmą. Paskui jis nuėjo paplaukioti upėje. Tuo metu prapliupo smarkus lietus. Tai buvo magiška akimirka, o jo laimė buvo užkrečiama. Tai buvo visiškai tyras tiesiog iš buvimo pasaulyje kylantis džiaugsmas.“

Paolo Papua Naujojoje Gvinėjoje lankėsi ne pirmą kartą, tačiau „Atgarsiai“ jam buvo kitokio pobūdžio projektas. „Prieš aštuonerius metus pirmą kartą atvykau į šią šalį kurti filmo apie vietinius žmones ir gyvūnus, – pasakoja jis, – ir atradau šį magišką kraštą. Susitikęs su gentimis, pamatęs laukinę gamtą ir džiungles, iškart supranti, kokia ji unikali ir ypatinga.“

„Nuo to laiko norėjau grįžti ir sukurti dar vieną, – tęsia jis, – ir su savo komanda aptariau įvairias idėjas. Viena iš jų buvo susijusi su kanojomis, kurias naudoja vietiniai gyventojai. Jos yra dviejų rūšių – karo kanojos yra ilgesnės, didesnės ir gražesnės, o žvejybos kanojos yra paprastesnės ir funkcionalesnės. Vykdydamas projektą norėjau pasikalbėti su atogrąžų miškuose gyvenančiais žmonėmis, sužinoti, kaip gaminamos jų kanojos ir kaip jos naudojamos kasdieniame gyvenime. Aišku, gyvendamas Italijoje negalėjau asmeniškai atlikti išankstinio tyrimo, todėl mano komanda atsiuntė man daug vaizdo įrašų. Ir kai pamačiau tą, kuriame buvo Sereva, mano susidomėjimo objektas iškart pasikeitė.“

Keičiasi žmonių gyvenimai, keičiasi ir jų kūrybinė vizija. Prieš dvejus metus Paolo tapo tėvu, todėl jo dėmesį neišvengiamai patraukė ir šioje aplinkoje gyvenančių vaikų gyvenimas. „Gimus dukrai, mano suvokimas pasikeitė. Ji yra mano mūza, mano įkvėpimas, ir aš iš karto pamačiau ryšį su Sereva. Taigi „Atgarsiai“ yra jo istorija. Jis yra pagrindinis veikėjas. Tai pasakojimas apie jo gyvenimą ir jo šeimos svajones apie tai, kuo jis galėtų tapti. Tai pasakojimas apie tai, ko žmonėms trūksta, bet ir apie tai, ką jie įgyja.“

12 dienų Paolo sekė Serevą ir dokumentavo jo kelionę į mokyklą bei gyvenimą kaime. „Yra tiek daug dalykų, kurie yra normalūs, – aiškina jis, – ir tiek daug dalykų, kurie nėra normalūs. Įsivaizduokite devynerių ar dešimties metų berniuką, kuris atsikelia, išsivalo dantis, apsivelka gana įprastą mokyklinę uniformą ir užsideda kuprinę, bet tada pastebi, kad jis neturi batų. Ir jis nevažiuoja autobusu, jo neveža tėvai. Jis pats irkluoja žvejybinę kanoją per vandenis, kuriuose gyvena krokodilai, gyvatės ir pavojingi vabzdžiai. Jis plaukia vienas ir niekada nejaučia baimės. Maniau, kad jis išties neeilinis, bet jam tai normalu.“

Sereva greitai užmezgė santykius su Paolo ir visai nesivaržė dėl to, kad buvo filmuojamas. „Pačioje pradžioje jis buvo man abejingas ir gana rimtas, bet vėliau visas dienas maloniai leidome kartu. Jis labai domėjosi mano kameromis ir filmuotos medžiagos kopijavimo į kietuosius diskus procesu. Jis taip pat niekada anksčiau nebuvo valgęs „Nutella“, tad šis gardumynas padėjo mums susibičiuliauti! Vieną vakarą prieš vakarienę jis net padainavo mums nuostabią dainą, kurią panaudojau dokumentinio filmo pabaigoje.“

Paolo mano, kad jo pasirinktas įrangos komplektas turėjo didelės įtakos santykiams su Sereva, taigi ir projekto sėkmei, ypač dėl to, kad ši įranga visiškai nekliudė jautriai temai atskleisti. „Šiam projektui daugiausia naudojau „Sony BURANO“, – paaiškina jis. – Tai mano svajonių įranga ir puikiai tinka dokumentinių filmų gamybai.“

„Korpusas yra toks mažas ir lengvas, kad jį galima naudoti laikant rankose arba užsidėjus ant peties – nereikia jokios tvirtinimo įrangos“, – tęsia jis. – Tai itin praverčia, kai reikia užfiksuoti paprastas, ramias akimirkas, kaip tai dariau su Sereva. Tiesiog tai atliekant pačiam išgaunama tikroviškumo ir autentiškumo atmosfera – man nereikėjo fokusavimo specialisto, nes galėjau pasikliauti puikia kameros automatinio fokusavimo funkcija, nereikėjo apšvietimo asistentų... Dažniausiai būdavome tik aš ir jis, kartu keliaudavome ir pasakodavome jo istoriją. Jei už kameros būtų stovėję penki ar šeši žmonės, jis būtų elgęsis kitaip.“

Siekdamas autentiškumo, Paolo pasikliovė nepriekaištingu BURANO veikimu esant silpnam apšvietimui. „Noriu dirbti tik su natūralia šviesa, – aiškina jis. – Papua Naujojoje Gvinėjoje šviesa nuostabi, todėl mielai naudojau saulės šviesą arba, jei reikėjo, dirbau prie ugnies šviesos. Tačiau tai galėjau daryti tik dėl tokių funkcijų, kaip BURANO du baziniai ISO nustatymai – 800 ISO ir 3 200 ISO, suteikiantys galimybę pasirinkti geriausią jautrumą dokumentuojamai scena, neprarandant vaizdo kokybės.“

„Nenorėjau naudoti ir giroskopinio laikiklio, – tęsia jis, – todėl labai svarbi buvo kameroje integruota funkcija IBIS. Naudodamas ją galėjau vaikščioti su Sereva ir nufilmuoti itin stabilius vaizdus, taip pat prireikus ilgesnius kadrus galėjau filmuoti kamerą laikydamas rankose. Nors filmuodamas naudojau įprastus objektyvus, tokius kaip FE 12–24 mm f/2,8 GM ir FE 24–70 mm f/2,8 GM, kai Sereva plaukiojo kanoja, taip pat naudojau FE 200–600 mm f/5,6-6,3 G OSS. Todėl galėjau stambiu planu filmuoti, kaip jis irkluoja, arba vandens raibuliavimą, taip suteikdamas pasakojimui tekstūros.“

Svarbiausias filmo momentas – Paolo pokalbis su Serevos tėvu. Jis kalba apie tai, kad nori savo įvaikintam sūnui suteikti kuo geresnes galimybes ir geresnę ateitį – kad jis galėtų dirbti ir vieną dieną pasistatyti nuosavą namą. Kurdamas filmą Paolo rado savąjį šio siekio atgarsį, savąją viltį.

„Kai parodžiau filmuotą medžiagą su Severa vienam vaikui Italijoje, jis pasakė, kad tai liūdna, nes tie žmonės neturi to, ką turime mes. Technologinių daikčiukų ir prabangos dalykų. Sakyčiau, kad jie turi kažką daugiau. Taip, jų gyvenimas gal ir sunkus, bet jie gyvena nuostabioje gamtoje ir tvirtoje šeimoje bei vertina ir viena, ir kita. Kiekvienas vaikas turi svajonę, ir kiekviena šeima turėtų turėti svajonę savo vaikui. Jie stengiasi ją kurti kartu. Tačiau paprasčiausi dalykai gali būti patys paveikiausi ir vertingiausi. To noriu išmokyti savo dukrą.“