Menininkus per visą istoriją žavėjo Alpės. Žymiausia Europos kalnų grandinė driekiasi maždaug 1 200 km nuo Nicos vakaruose iki Triesto ir Vienos rytuose, smarkiai raižydama dangų virš Monako, Prancūzijos, Šveicarijos, Italijos, Lichtenšteino, Vokietijos, Austrijos ir Slovėnijos. Kalnų peizažų specialistas Maciejus Pesko taip pat jaučia aistrą kalnynui. „Alpių tyla ramina sielą, tačiau kiekvienas žvilgsnis į kalnų viršūnes taip pat pagreitina pulsą, – sako jis. – Tai vietos, kurios sukelia kuklumo ir pagarbos jausmą – jose jautiesi tik kaip svečias kažko didingesnio akivaizdoje.“

Įgijęs patirties daugybėje kalnyno vietų, įskaitant „aštrius, kalkakmenio Dolomitus, laukinę ir pirmykštiškai atšiaurią Julijaus Alpių gamtą ir Austrijos Alpes, kuriose jaučiama harmonija tarp nesutramdytos gamtos ir žmonių“, jis teigia tik neseniai Šveicarijos ir Prancūzijos Alpėse supratęs tikrąjį šių kraštovaizdžių didingumą. „Šiose vietovėse, – šypsosi jis, – yra aštrių granito viršukalnių, vešlių žalių slėnių, ledynų, besidriekiančių tiesiai iki Alpių ežerų... jos stebina savo įvairove.“ Taigi kaip jis užfiksuoja dramą ir energiją savo fotoaparatu? „Pirmiausia reikia suprasti, kad kalnai yra nenuspėjami, – aiškina Maciejus. – Tai vietos, kuriose šviesa gali pasikeisti akimirksniu, o oro sąlygos gali visiškai perrašyti scenarijų. Jų fotografavimas reikalauja tiek pat pastangų kaip ir jų fizinis įveikimas.“ Anot jo, atsakymas yra „kantrybė ir atvirumas. Jus ves kalnai – tereikia palaukti šviesos, kuri atskleidžia jų charakterį“.

„Techniniu požiūriu, naudinga galvoti apie sluoksnius, – tęsia jis, – priekinį planą, vidurinį planą ir foną. Tai sukuria gylio pojūtį, kaip ir žvilgsnio nukreipimas giliau į kadrą, pasitelkiant takus, kalnagūbrius ar upelius. Taip pat svarbu pasirinkti laiką, nes kalnai dažnai parodo savo tikrąjį charakterį saulėtekio ir saulėlydžio metu, kai šviesa išryškina jų tekstūrą, kontrastas yra švelnesnis, o debesys ar rūkas supaprastina jų formą arba pabrėžia jų aukštį.“ Jo trys mėgstamiausios pastarojo meto nuotraukos, padarytos naudojant „Sony Alpha 6700“, rodo skirtingus metodus ir pasirinktus objektyvus. Pirmoji, „Monblano viršūnės, kylančios virš spalvingų šilojo žiedų, nuotrauka yra pilna kontrastų, – pasakoja jis. – Čia pasitelkiau „Sony E 11 mm f/1,8“ objektyvo platų diapazoną, kad suteikčiau gylio ir įtraukčiau žiūrinčiuosius į sceną, taip pat „Alpha 6700“ „Focus Bracket“ (židinio taško keitimo) režimą, kuris leido man sukurti nuo priekinio plano iki fono visiškai ryškų vaizdą.“

Antrojoje nuotraukoje – Materhorno kalnas sutemus. „Čia svarbiausia buvo šviesa, – aiškina Maciejus. – Praėjus vos kelioms minutėms po saulėlydžio, paskutiniai saulės spinduliai nudažė viršūnę raudonai. Mano ekspozicija turėjo būti ideali, kad galėčiau užfiksuoti subtilų švytėjimą neprarasdamas detalių tamsėjančiame slėnyje apačioje, todėl panaudojau fotoaparato automatinio ekspozicijos keitimo funkciją, taip užtikrindamas, kad nebūtų prarasta nei kiek tonalumo.“

Trečiajame kadre pavaizduotas rūko apgaubtas Alpių miškas. „Čia užfiksuota lietingos dienos kalnuose atmosfera, – aiškina jis. – Debesys dengė netoliese esančias viršukalnes, tačiau man pavyko užfiksuoti tobulą akimirką, kai debesys pakankamai prasiskyrė ir atsiskleidė natūralius kalno šlaito kontūrus ir subtilius tonų perėjimus. Šį kartą naudojau „Sony E PZ 18–105 mm f/4 G OSS“, nustatęs 105 mm židinio nuotolį. Toks židinio nuotolis gali išskirti kraštovaizdžio fragmentą ir pabrėžti nuotaiką.“

Šių objektyvų derinys „suteikia milžinišką lankstumą kalnuose, – tęsia Maciejus. – 11 mm objektyvas leidžia man užfiksuoti plačius vaizdus ir įtraukti priekinius planus, taip sukuriant erdvės ir mastelio pojūtį, tačiau svarbiausia – sąmoninga kompozicija. Reikia užtikrinti, kad priekinis planas būtų ryškus ir atkreiptų žiūrinčiojo dėmesį, o objektyvas, jei įmanoma, turėtų būti pastatytas visiškai lygiai, kitaip vaizdai gali atrodyti nenatūralūs. 18–105 mm objektyvas leidžia man teikti pirmenybę tolimoms detalėms, tokioms kaip šviesa viršukalnėje arba ledyno tekstūra, taip pat kūrybingai suglausti sluoksnius. Kartu jie patenkina praktiškai visus mano poreikius.“ Tuo tarpu „Alpha 6700“ tapo Maciejaus dažniausiai pasirenkamu fotoaparatu fotografuojant kalnus. „Be minėtų režimų, man patinka jo automatinio fokusavimo greitis ir tikslumas, kurie labai praverčia greitai kintančioje šviesoje, – aiškina jis, – o jo išgaunama vaizdo kokybė yra nuostabi, net ir nustačius didesnį ISO, kurio man dažnai reikia sudėtingomis apšvietimo sąlygomis.“

„Fotoaparato dydis taip pat yra realus privalumas, – tęsia Maciejus. – Mažesnis korpusas reiškia mažesnį svorį kuprinėje, o valandų valandas kopiant į viršų su visa kita įranga, reikmenimis ir saugos priemonėmis svarbus kiekvienas gramas. Tačiau, remiantis mano patirtimi, mažesnis dydis niekada nereiškia prastesnių rezultatų. Tiesą sakant, tai atveria galimybes, kurios nebūtų įmanomos priešingu atveju. Mano nuomone, tai tikrai puikus įrenginys.“ Artėjant daugiau kelionių į Alpes, Maciejus jaučia, kad jo ryšys su kalnais tik stiprėja. „Kaip ir visi kraštovaizdžio fotografai, noriu užfiksuoti klasikinius, atvirukus primenančius kalnų kadrus, tačiau taip pat noriu tyrinėti juos labiau asmenišku būdu. Noriu praleisti daugiau laiko po kiekviena viršūne ir pažinti jos charakterį. O dabar turiu tam tobulai tinkamą fotoaparatą ir objektyvus.“