„Nesu sportininkas,“ – sako Tolis Fragoudis –„ir aiškiai nesu toks talentingas kaip Pamela, tačiau daugelyje šio projekto akimirkų jaučiausi taip tarsi taip pat išbandau savo ir „Sony Alpha 7S III“ ribas.“

Filmuodami Vienos centre, Tolis ir Pamela pradėjo nuo plano įgyvendinimo, tačiau susidūrę su įvairiais filmavimo apribojimais, jie turėjo nutraukti planą ir improvizuoti. „Visas projektas baigtas labai spontaniškai“, – pasakojo jis, – „o pabaigoje jaučiausi taip lyg ir aš pats būčiau užsiėmęs parkūru – tik kad kliūtys, kurias filmuodamas turėjau įveikti, buvo ne sienos ir suoleliai.“

Tačiau poreikis greitai prisitaikyti ir išankstinis pasirengimas dirbti su „Alpha 7S III“ iš tikrųjų padėjo apibrėžti filmo pradžios seką ir leido Tolisui nufilmuoti kelis mėgstamus kadrus. „Nebuvo galima filmuoti keliose vietose, kurias Pamela žinojo, todėl ji pasiūlė nueiti į jos treniruočių salę. Iš pradžių planavome būti lauke visą laiką, tačiau pagalvojau, gerai, padarykime tai.“ Pasirodė, kad tai tikrai puikus sprendimas, ši medžiaga sudarė puikų kontrastą vėliau lauke filmuotoms dalims.“

Tolis visas vidaus nuotraukų sekas nufilmavo rankose laikydamas fotoaparatą, tolydesniam vaizdui naudodamas į „Alpha 7S III“ integruotą vaizdo stabilizavimo funkciją. „Jos judesiams stebėti naudojau rankinio ir automatinio fokusavimo derinį,“ – aiškino jis, – „ir naujas objekto stebėjimo vaizdo ieškiklis veikė neįtikėtinai įspūdingai, be to, jį buvo paprasta naudoti.“

„Tai, kad galima tiesiog paliesti sritį, kurią norite stebėti jutikliniame ekrane, ir fotoaparatas ją stebės,“ – tęsia jis, – „yra tikrai nuostabu. Kartą kai Pamela pašoko ir sugriebė medinės platformos kraštą, nustačiau vaizdo ieškiklį jos rankai stebėti ir jis būtent tai ir padarė. Kalbant apie sudėtingumą, jis yra stulbinantis. Tai nėra tik ryškios spalvos ar tono, tačiau objekto, kuris keičia savo formą ir kampą judėdamas kadre, stebėjimas. Neįsivaizduoju, kaip tai veikia. Tiesiog džiaugiuosi, kad veikia!“

Tolis kartais pereidavo nuo darbo fotoaparatą laikant rankose prie fotografavimo fotoaparatą pritvirtinus prie giroskopinio stovo, ypač, kai stebėdavo Pamelą iš automobilio ar bėgdavo paskui ją.

Toks judėjimas puikiai atskleidžiamas, kai Tolis perjungia savo fotoaparatą į sulėtinto vaizdo režimus. „Kai šis fotoaparatas buvo pristatytas, aš, kaip ir daugelis žmonių, buvau nustebintas,“ – atskleidžia jis, – „tikėjausi, kad jis turės 4K, veikiantį 60 kadr./sek., tačiau „Sony“ suteikia mums 120 kadr./sek., o tai, turiu pasakyti, yra neįtikėtina. Galite sulėtinti jį iki penkių kartų, o tai tikrai naudinga galutinio vaizdo apdorojimo metu. Tačiau labiausiai mano filme patraukia dėmesį tai, kaip jame atskleidžiamas Pamelos judesių sudėtingumas ir gracija,“ – tęsia jis. „Tokios sportininkės, kaip ji, yra per greitos, kad žmonės galėtų suvokti, kokius neįtikėtinus dalykus jos daro, jei vaizdas nesulėtinamas.“

Viena iš nuotraukų, kuriomis Tolis džiaugėsi labiausiai, buvo scena ant stogo saulei leidžiantis. „Mes nukeliavome ten tik nusileidus saulei,“ – paaiškino jis, – „tačiau dangus vis dar buvo nuostabiai spalvingas, kupinas raudonų, geltonų ir oranžinių tonų. Jis sudarė ryškų Pamelos foną, tačiau naudodamas „Alpha 7S III“ naują „S Log 3“ profilį galėjau sufokusuoti ją be silueto. Profilis suteikė visus duomenis, kurių mums reikėjo galutiniam gaminio apdorojimui, neprarandant jokių jos figūros ar dangaus detalių. Man niekada nebuvo pavykę to pasiekti anksčiau.“

Po to, kai projektas buvo baigtas nepaprastai greitai, kas iš tikrųjų įstrigo Tolisui iš šio didžiulės energijos filmavimo? „Beveik visos fotoaparato funkcijos buvo naujos ir jos puikiai veikė,“ – sako jis, – „nuo naujų mygtukų vietų iki tinkinamų įvesčių. O turėdamas fotoaparatą su visais techniniais pasiekimais, pvz., ISO ir automatiniu fokusavimu, kuo daugiau jį naudojau, tuo mažiau jaučiau, kad turėčiau turėti tam skirtą vaizdo kamerą.“ Tačiau kad ir koks įspūdingas Tolisui pasirodė rinkinys, didžiausią susižavėjimą jam sukėlė Pamela. „Iš visų techninių iššūkių, kuriuos įveikė fotoaparatas, svarbiausias dalykas yra tai, kas vyksta prieš objektyvą. Man taip pasisekė, kad galėjau dirbti su šia nuostabia sportininke. Visai kaip ir mano fotoaparatas, ji įveikė kiekvieną kliūtį nenutrūkstama eiga ir tai buvo nuostabu.“