vyras, prieblandoje laikantis kamerą sony fx3

Produkcijos profilis | „The Creator“

Garethas Edwardsas

Garethas Edwardsas jau seniai propaguoja ir praktikuoja taupų ir veržlų filmavimą. Jo debiutinis pilnametražis filmas Monsters (liet. „Monstrai“) buvo nufilmuotas turint mažesnį nei 500 tūkst. JAV dolerių biudžetą ir sumontuotas nešiojamuoju kompiuteriu. Todėl nenuostabu, kad naujausias jo filmas The Creator nuo pat pradžių buvo kuriamas naudojant pusiau profesionalią, plačiai prieinamą įrangą.

Tai nereiškia, kad šiam projektui trūko ambicijų. Jis pasižymi daugeliu didžiųjų klasikinių mokslinės fantastikos filmų bruožų – nuo milžiniškų mūšių iki svajingų futuristinių technologijų. Filmo veiksmas vyksta 2070 m., praėjus 15 metų po branduolinio sprogimo Los Andžele, dėl kurio prasidėjo karas su dirbtiniu intelektu, ir pasakojama apie buvusį specialiųjų pajėgų agentą (Johną Davidą Washingtoną). Vykdamas į pavojingą misiją, jis gauna užduotį surasti ginklo, galinčio lemti karo pabaigą (ir pergalę tos pusės, kuri jį turės), kūrėją. Tikrai neįprasta siužeto santrauka filmui, nufilmuotam pusiau profesionaliomis priemonėmis.

Edwardsas projektą ir savo ketinimus aptarė su kolega iš Žvaigždžių karų filmo Šelmis-1: operatoriumi Greigu Fraseriu, ASC ACS. Netrukus jie kartu pasirinko vaizdo kamerą „Sony FX3“, kuri bus filmo pagrindas, nepaisant to, kad jos mažmeninė kaina yra mažesnė nei tipinių Holivudo kino kamerų vienos dienos nuomos kaina.

2 vyrai apžiūri kameros sony fx3 ekraną

Greig Fraser ASC ACS and Oren Soffer | Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Tačiau po daugybės atidėjimų, kuriuos sukėlė pandemija, G. Fraseris vis dėlto negalėjo prisijungti prie produkcijos komandos kaip pagrindinis operatorius. Vietoj jo buvo paskirtas Orenas Sofferis – jaunas filmų kūrėjas, pasižymintis aštriu vizualiniu stiliumi, išlavintu daugybėje muzikinių klipų, trumpametražių ir vaidybinių filmų.

O. Sofferį nustebino FX3 pasirinkimas, nes jis manė, kad tai tik nedidelė vaizdo kamera fotoaparato korpuse. Jis nebuvo linkęs rinktis tokios kameros vaidybiniam filmui, kurio biudžetas siekia 80 mln. dolerių. Tačiau peržiūrėjęs Fraserio nufilmuotą bandomąją medžiagą, O. Sofferis buvo nustebintas. Jis žinojo, kad FX3 atitiks Holivudo produkcijai keliamus vaizdo kokybės reikalavimus: „Kamera gali sukurti neįtikėtinus vaizdus... Ji mane pribloškė.“

garethas edwardsas filmuoja sceną savo sony fx3

Gareth Edwards | Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Nuostabūs vaizdai, net mėnesienoje

Nors bandomoji medžiaga jam padarė įspūdį, O. Sofferis pasinaudojo galimybe pats atlikti bandomuosius filmavimus Tailande, kur turėjo vykti pagrindiniai filmavimai. Ten FX3 pranoko kitas brangesnes kino kameras labai konkrečiu aspektu – gebėjimu dirbti esant prastam apšvietimui.

O. Sofferis galėjo filmuoti bandomuosius kadrus mėnulio šviesoje ir be jokio papildomo apšvietimo užfiksuoti nuostabias naktines scenas. Dėl įtempto grafiko to nebuvo įmanoma padaryti pagrindinio filmavimo metu, tačiau dėl didelio FX3 jautrumo O. Sofferis vis tiek galėjo nufilmuoti įspūdingas scenas sutemus ir ankstyvą vakarą.

Tiesą sakant, šis gebėjimas dirbti esant prastam apšvietimui stipriai išplėtė fotografavimo intervalus kiekvieną dieną. G. Edwardsas ir O. Sofferis pastebėjo, kad jie turėjo papildomas 15–20 minučių filmavimui per sutemas, taip prailgindami nežemišką „mėlynąją valandą“, kurios taip siekia daugelis kinematografininkų. Per šį pailgintą sutemų laikotarpį buvo nufilmuota filmo pradžios scena, kurioje kareiviai išlipa iš jūros ir eina į paplūdimį švelniame nakties švytėjime.

Vėliau filme vyksta dramatiškas susišaudymas, kuris buvo nufilmuotas aukštai Bankoko viešbutyje „Rosewood Hotel“, iš kurio atsiveria vaizdas į miestą. Ši seka nufilmuota naudojant tik paties miesto šviesą, kuri į kambarį patenka iš lauko ir sukuria nepakartojamą veiksmo atmosferą. To tiesiog nebūtų buvę įmanoma padaryti naudojant kamerą, kurios jautrumas šviesai neprilygsta FX3.

vyras laiko mikrofoną ant ilgos strėlės

Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Kompaktiškas, įperkamas meniškumas

Nors G. Edwardsui ir O. Sofferiui svarbiausia buvo vaizdo kokybė, kompaktiška FX3 konstrukcija filmo kūrėjams suteikė daugiau privalumų. G. Edwardsas savo filmuose dažnai nori pats laikyti ir valdyti kamerą, todėl FX3 yra idealaus dydžio ir formos, kad tiktų jo mėgstamam filmavimo stiliui. Ilgi filmavimai buvo kur kas lengvesni, dažnai naudojant lengvas kardanines pakabas, o ne didesnes atramines platformas ir nepatogią įrangą. Apskritai maždaug pusė filmavimų buvo atliekama laikant kamerą rankose, o didžioji dalis – naudojant nedidelį vežimėlį arba „Technocrane“.

FX3 kaina suteikė dar vieną privalumą: produkcijos komanda galėjo sau leisti įsigyti kelis įrenginius. Jie buvo sumontuoti ant įvairių platformų, įskaitant droną, taip sutaupant daug brangaus laiko ir leidžiant komandai greičiau suktis įtemptu produkcijos grafiku.

filmavimo komanda dirba sutemus

Oren Soffer © 2023 20th Century Studios

Apskritai, sujungus veržlų filmavimo stilių ir O. Sofferio gebėjimą naudoti natūralią šviesą, sukurtas įspūdingas filmas. Naujasis G. Edwardso projektas pasižymi veržlia energija ir tikroviška išvaizda, primenančia klasikinius mokslinės fantastikos filmus, tokius kaip Bėgantis skustuvo ašmenimis. Tai puikus įrodymas, kad pusiau profesionalios filmavimo priemonės gali būti naudojamos ne tik didžiuosiuose kino projektuose, bet ir atverti naujas kūrybines galimybes filmų kūrėjams.

Rekomenduojami gaminiai

Susijusios istorijos

Prisijunkite, kad gautumėte „α Universe“ naujienlaiškį

Sveikiname! Sėkmingai užsiprenumeravote „α Universe“ naujienlaiškį

Įveskite tinkamą el. pašto adresą

Atsiprašome! Įvyko netikėta klaida

Sveikiname! Jūs sėkmingai užsiprenumeravote